ALHAMBRA的1280和1290型号详解

长城乐器　时间：2014/12/23 　编辑：编辑部

序：本文详细讲述了 Alhambra 1280 1290 model 古典吉他的前生今世，并顺带聊了聊关于Alhambra 的一些故事，友情提醒，长文阅读须谨慎。

大概在2013年3，4月份，西班牙Alhambra 吉他在中国地区的代理-长城乐器，在西安召开的一年一度的经销商会议上，正式向外界发布了Alhambra古典系列里的中国专属4个型号1080,1090,1280,1290。除了这次会议上的发布，其他方面几乎没做任何宣传。会议也只是长城的部分的经销商，所以范围也是非常小。后来几个月内，4个型号慢慢出现在市场，收到反馈也有一些，但由于是个陌生型号，型号的编写方式也和常见那些1C-11P型号不同，所以反馈最多的是：是否Alhambra公司的正规产品？是否国产这些；很多用户也会发现，这几个型号价位会比过去常规那些型号的价位，要低很多；但声音方面，特别是1280和1290型号接受程度却不低。其实这背后一定还是有一些原因的。由于推出时间已经有了一年多了，所以还是有必要专门聊聊这2个型号。

从左向右依次为 1090 1280 3C

4个型号里面，1080和1090在标签上面也是清楚写明是中国制造，1280,1290是西班牙制造。但如果是对古典琴产品本身见识比较多的用户，仔细观察一些细节，1280,1290这2个型号虽然是西班牙的产品，但是会在产品上多少感觉会有些国内装配的影子(主要是琴弦绑弦方式这些最后装配阶段上）。说到这里，可能大家会有点不踏实，就像市场上出现的虚假国外品牌会让人担心。但实际上可以告诉大家，这2个型号的确是正宗的西班牙产品，并且是具有较高的性价比。

根据国家规定（相关法律解释：根据《中华人民共和国进出口货物原产地条例》第三条：完全在一个国家（地区）获得的货物，以该国（地区）为原产地；两个以上国家（地区）参与生产的货物，以最后完成实质性改变的国家（地区）为原产地），也就是产品上会标明MADE IN哪国。时代在发展，在进步，用户会是越来越成熟。好的品牌，不管在哪里生产都是会把品质放在第一位。就像我们用的一些优质的进口产品，其实产品里面大多是会有配件，工序，在标示生产国以外的国家完成，这些已经不是什么秘密了。

但乐器生产不同于别的商品，声音品质是很重要的。在古典吉他生产行业，不管是西班牙还是国内，有个大概的共识，木工也就是白琴（油漆前木工工序完成结束的半成品琴）对最后成品琴声音的影响，会占到大概70-80%左右，油漆和装配工序对声音影响会占到20-30%左右。那么在实际生产过程上，在生产工时方面，这两个重要工序的工时成本却大大相反。大概木工工时只占30%，油漆工时占70%左右。像Alhambra这样有一定产量的标准化吉他工厂，油漆在整个工序里面是最耗时耗力的，特别是要做到符合乐器商品的工艺要求，初期，中间几次的打磨，填腻子，底漆，建立一定的漆层，再打磨，中间的修补，后期的抛光，油漆工序占的工时比例是会比木工工时高出很多。这也就带出来一个的工资成本问题，但也同时带来了一些成本有效下降的空间。

那么，如果把这个矛盾通过国际生产合作来进行解决如何呢？答案是完全可以的。由Alhambra在西班牙那边完成油漆前全部的木工工序，再由相对工人工资低很多的中国工厂完成油漆和粘琴码和装配弦扭和琴弦（因为琴码一般是在油漆后再粘，个别手工琴由于涉及声音调整会在油漆前粘上，但很少），那么这样就可以做到了成本和品质的一个平衡，价格方面就会降低下来很多，声音和手感方面的品质却不会下降，国内的古典吉他购买者也就多了款性价比高的产品。所以这也就是这2个型号大体的一个开发思路。

前面说到过，这种生产方式品质并不会下降，可能就会有朋友有意见，会认为有国内生产的参与，一定和全西班牙完成是不同的。那么请放心，可以告诉大家品质是不会下降的，因为主要功劳也在于西班牙方面木工工序方面，这些传统制造方法，还有原材料采用的重要性，和油漆方面国内完成的经济性，如何协调好也起关键作用。

在说西班牙木工生产工序重要性方面，首先要着重提下目前古典吉他琴身和琴颈结合的两种主要接柄工艺。一种是由日本开发并采用较多的分离式接柄，另一种是西班牙传统的一体式接柄工艺（Spanish joint ）。

分离式接柄最主要的特征是琴的桶身是和琴颈是分开生产的，这样最大的好处是生产效率大大提高，本身的技术要求会简单很多；在生产上也比较好安排，比如桶身和琴颈都是可以独立生产，最后需要组装的时候再接合。这种结构带来的问题主要是结构牢固度不理想，因为毕竟桶身和琴颈接合的地方除了几颗定位销，主要就是靠胶水黏住。时间久了，琴体结构牢固度是不如西班牙式的，在声音上面体现也是，琴声会随着时間有退步现象。所以对琴声音敏感的琴友也会发现，很多日式接柄的古典吉他，旧琴的声音是不如新琴的时候。这种结构方式和乐器本来需要的开声是相对立的。毕竟一方面木头方面在随着弹奏和时间老化成熟，消除了一些新琴内部自身应力，按常理是震动越来越好，但由于结构的原因，却相抵消甚至没有。

西班牙接柄方式工艺上却会麻烦很多，不管琴颈还是琴身一些制作方法，工序会多一些。总体生产顺序和日式生产顺序也不同。工艺本身也有一定西班牙传统的技术要点。这些加起来一起算上，也是很多批量生产的吉他工厂不愿意采用的原因。但作为一件优质的乐器的角度，这样的工艺却是很有必要的。西班牙接柄的吉他，从结构牢固度上是最理想的；从声音方面，也会丰富很多。能明显听出来音色、共鸣和音量的变化会比日式接柄的琴要丰富，加上随着时间和使用频率的增加，声音的发展和演奏控制的容易度，都会往好的方面发展。所以一些独立高级琴制作师，不管像Romanillos这样传统琴制作大师，还是像Matthias Dammann 这样现代设计的制琴先锋，在琴身结构上也都是采用传统的西班牙式接柄。在产量较大的一些量产吉他方面，大多数公司也不会专门就接柄方式作说明。但很多品牌实际会在普通批量生产的型号用日式接柄，但少数的高型号，是会用上西班牙式接柄，可见这种结构方式对琴的声音，还是档次的界定，都是有它的工艺价值。虽然两种接柄方法，都是可以生产出外形工艺优美的乐器，但结构上一开始方向就是不同的，不管后期做再大的努力，骨子里的问题是医不好的。日式接柄带來的是价廉物美，对普及吉他是很好的，但如果对声音有要求，对乐器有期望，那还是应该以西班牙的一体式结构吉他为首选。

国內目前的吉他工厂只有为数不多的几家采用西班牙传统工艺。除了因为生产难度和成本的原因外，主要是沒有这方面的文化传统和认识。而很多爱好者模模糊糊的感觉到西班牙产的吉他有它们特殊的韵味，但也说不清楚，其实最主要的原因就是在结构的分別。

除了一些西班牙的吉他生产企业，不管是小产量的作坊还是像Alhambra这样的大型工厂，如果是有一定品质追求的，都是会采用西班牙式接柄（不一定是西班牙生产的琴都是采用这种结构，也有少数不是的）。Alhambra公司是全部的型号采用，从最低型号开始，都是坚持采用这种结构。这也是为什么1280和1290型号木工工序西班牙生产方面，值得着重说说的一点。

古典吉他的制造，当然不是说只要采用了西班牙结构的琴，声音就一定会好，乐器生产中的很多因素都对最终成品产生影响，其中原材料也是重要的一环。一件乐器如果本身材料够好，只要制作上不是胡来，声音都不会太差。Alhambra公司在材料方面，如果简单的说就是：材料够好也够老。这样说大家感觉未免太骄傲了，但是是有客观原因的，不是没有依据的吹嘘，并且要从他们的公司最开始的发展和历程说起。

Alhambra公司其实最早并不像很多西班牙吉他品牌那样，一开始是以某一个制琴师或一个学徒出来创业这样的传奇故事而诞生的。并且成立初衷一点也不文艺。事情大概是这样，大约1960年左右，位于西班牙瓦伦西亚的一个做别的行业的人，发现吉他这件商品，看上去不怎么复杂，但价格却不低，以为是找到了一个很容易赚钱的行业。于是就找到了一个在纸厂学习磨具制造的朋友，并且买了一把吉他给他看，认为他既然能做磨具，那么吉他一定也能造。这位做磨具学徒的朋友，当时看到那把吉他后，也认为很简单，马上就答应了只要一周就可以做出来一把一样的吉他。但到了一周后，这位老兄却没能做出来。但由于答应了朋友很不好意思，于是就求教于他纸厂的磨具师傅。在这位名叫Jose maria Vilaplana的师傅的帮助下，他们终于制造出了第一把吉他。当然后面有了更多的人加入，总共有8个，他们都有自己的主业，然后业余的时间就一起来做这个事业。但经营了3年后，效益并不乐观，在公司即将倒闭的前一周，2个来自邻居城市Alcoy市的人，来到瓦伦西亚他们的作坊买吉他的时候，结识了他们，并且了解到他们是因为经营和财务的问题面临倒闭。于是，在回去调研过后，又拉了几个股东进来，一起最后成立注册了Alhambra品牌，正式开始投产运作。这一年是1965年。

从后来几十年，他们公司的结构和发展轨迹来看，其实是各方面非常理性和科学的一家公司。公司股东有好多个，大多数也不是吉他界的人士，但这点也可能是他们最终成功的原因。他们里面有吉他制作者，有财务专业人士，也有管理人员，有专门负责制作的股东，也有负责管理和财务的，分工明确。所以一直以来，对待采购，成本核算，还有财务方面都是非常健全和理性的。在材料采购方面，也从一件事可以说明他们对待材料采购的思路。大概是公司运营初期，他们购买琴颈用的材料属于那种品质不算差，但由于数量很大，价格也够便宜那种桃花心木，也就是说性价比很高的一批。但后来在长期的售后问题上，却发现偶尔也会有琴颈拉弯的情况，尽管数量不大，但加上售后成本，还有折旧消耗，算下来，还不如使用贵3倍价格的最高等级的非洲桃花心木。一方面售后没有压力，质量口碑也更好。所以后期的琴颈材料都是比较贵的非洲桃花心木。并且由于历史原因，他们是有合法的的贸易证书，是可以合法进口的。现在的非洲桃花心木是已经停止出口了，目前大多数品牌现在生产的吉他上使用的都是外表接近的替代品，品质和声音都是会和真正的非洲桃花心木有差距。

在琴身材料方面，由于历史原因，Alhambra也是有一些别的尽管有财力的公司但也无法实现比拼的优势。比如面板和背侧的玫瑰木，他们公司是在历年的经营过程中，只要碰到了优质材料，就会大批量购进，由于他们资金流很健康，谈判购进的量也比较大，所以价格算下来也不算贵。加上数量庞大，可以很土豪的从中淘汰不好的一些材料，和生产的边角料一起压榨成燃烧棒，免费提供给工厂周边的居民取暖使用。其余的优质品，就采用科学的工艺干燥储备起来。在日积月累中，每次生产用料的时候，就只会用到存放的最久的批次，以达到声音的需要和成品的稳定性。当然这些批次的材料，一般都是20年以上，不管是多低的型号，都是一样的下料原则。但其他的古典吉他生产企业，在历史背景和年资方面是沒有他們工厂深厚的，同样规模的工厂，要做到这点其实不是有钱就可以，还需要时间去累积，这也是其他家做不到的原因。

这些也只是他们公司对于产品的一些白琴方面的优势的一部分。但对于油漆工序，他们的优势却是不如国内的，特别是在工匠成本方面，尽管西班牙的工资成本在欧洲已经属于不高的了，但还是拼不过中国这些国家。

古典吉他的油漆是有很多学问在里面，特别是高等级的音乐会用琴的油漆，比如法国漆这些，但还是需要一个整体设计和制作等级的配合。但对于这个等级的1280,1290型号，国内的油漆的优势也就可以体现出来了。并且由于工时成本的原因，在国内后期打磨抛光的工序是可以做得更细。加上后期装配，粘琴码，上弦扭，上琴弦这些，也是按Alhambra方面要求，也是不会对品质造成影响。并且在上下码骨方面，可以用上声音更好的牛骨（常规低型号的Alhambra是用的合成码骨，这种码骨成本低一些，并且容易打磨和加工）。最后综合起来这些，这2个型号的价格就便宜下来的很多。